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回家的诱惑收视率
地区:荷兰 年份:2011
剧情简介

回家的诱惑收视率是由黄圣皎,杨鈜钧,金俊秀执导,托玛斯·博·拉森,诺尔·古格雷米,车银优,赛门·韦伯,奥马里·道格拉斯,大沢佑香,全秀景主演的一部武侠剧。主要讲述了:就像流浪了千万年的浪子归向母亲的怀抱唐斗也曾这样激奋过就是因为火麒麟也是逆天龙族变异而来当火麒麟出现的时候那种急迫的心情旁人绝对是难以理解的从火麒麟身上唐斗感到了逆天龙族生命...石林刻意在床的两边堆了两床被子石林对张舒君的照顾可谓是相当的细心无微不至掉在地板上摔出个好歹闲着也是闲着为了防止张舒君滚下床上中下各一个所以暂时拿出三条把张舒君夹在...

精选评论
  • 软蛋黄:222.54.192.96
    基本还原了真实案件,但是在力量上不如现实,存在非常多的美化成分,想到了结尾是大陆犯罪片专供,但没想到结束得那么突然,审讯戏才是张力桥段吧。曲婷是菟丝花一样的女人,水青则是角落里的青苔,她们之间胜似爱情的亲情与其说是救赎,更多的是无奈和感动。编导的理解没问题,但是没拍出很好的效果,一方面当然是囿于审查制度的限制,另一方面剪辑太碎了,导演可以学习在精准表意之后给予演员和观众更多的延展空间。全片最喜欢的镜头是她们杀人前过隧道的那段,镜头跟拍到车驶过水坑就停止了,明丽的黄色轿车带着脏水滴渐行渐远,一种极度自然的、完美的隐喻。
  • 沉睡的金狼:139.205.194.33
    好久没有这么兴奋的观影体验了,豪泽尔的故事像是拉康精神分析理论的一个反面证明,回家的诱惑收视率一般情况下,幼体会在世界的镜像中返照自身,接收来自世界的经验并逐渐建构起自身的社会属性,将我变成被语言的逻辑、世俗的道德、身份的归属等建构出来的我,但豪泽尔是一个脱离社群的存在,这意味着在他身上,镜像的认同是缺失的,因而他不遵从当世的事理逻辑,也否认宗教的神圣,所以他被这个社会所排斥,杀死。两个富于哲学思辨的梦境发人深省,从赫尔佐格自传里了解到这些粗粝的梦境素材都是在他探险时随手拍摄的,但却能如此黏合文本又富于深意,赫尔佐格后期组织素材的能力确实厉害。
  • 茨瓦凯尔曼:106.93.100.219
    无情打分机器,看吐了。 献给外婆,以后慢慢想吧
  • 泡泡超人ikk:222.17.130.197
    卡斯帕尔是一面镜子,反射出人类文明的丑恶。当人类自诩文明人去嘲笑、歧视、研究他的时候,回家的诱惑收视率只是在试图证明自己更加的高级,来取得群体心理上可怜的自尊。在人类眼里,他和印第安人、低能儿、侏儒甚至动物没有区别,回家的诱惑收视率这样才能突出他们卑劣的优越感。收养他的贵族也不是因为同情,而是为了获得彰显自己仁慈的虚荣。正如他所说:我来到这个世界就是堕落。而卡斯帕尔的纯真,又无情的刺破了信仰、常识、逻辑的荒谬,逼迫人们反思人类文明本身。我们应该换个角度进行审视,在房间里四面都是墙,而转身塔就不见了。我们不仅要思考文明的起点,也要思考终点,回家的诱惑收视率就像故事开头和结尾同样重要。不然人类只能像浓雾中的登山者一样走向死亡。结尾的故事告诉我们:一切都是人类的幻觉,南辕北辙,只有调头,回家的诱惑收视率才能走向希望。
  • 柳城:210.45.97.7
    第一次看娄烨的纪录片,和想象的形象相差不远,没想到的是在处理陈冠希发飙时,导演的高情商处理,转念一想:一个如此看重“人”的情感和“人”的自由性的人,怎么会不懂,只是选择做与不做。从他的口里听到了真切的对于审查的态度,为几年前赶着去看首映的那个时候,对好几处生硬的删减皱眉,结束的时候不知觉的一直流泪,因为觉得娄烨的核一直没变。那时也会自我安慰地想:看到比没看到更好。但在纪录片里娄烨一遍遍强调的,这一段拍摄方式是纪录片式,像闯进了生活,抢拍到了这个事和画面。娄烨想做的是时代变化下罪恶的切片,摄影机就是显微镜,要比真实更真实,它这个真的很重要,这个太重要了,我们不仅要开门,更要开窗,这是权利,要一直捍卫争取的权利。

        
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